2022-10-05

曾念平的摄影课——“框”住最美的画面,答岸就在这里

一、大师介绍

        导演、摄影师、中国电影电视摄影师学会常务理事。1978年毕业于北京电影学院摄影系后留校任教。1987年获电影学硕士学位。中影集团一级摄影师。凭借电影《红粉》荣获第45届柏林国际电影节最佳视觉效果“银熊奖”。执导电影《我们》荣获2005年中国电影金鸡奖“最佳电视电影奖”。电影《门》荣获2007年中国电影金鸡奖“最佳摄影奖”。电视连续剧《大明宫词》获金鹰奖最佳摄影奖。《人间四月天》获第7届新加坡亚洲电视节“最佳摄影奖”。

二、曾念平@答岸

        曾念平在课程《「框」住最美的画面》中全方位解析摄影师的工作内容,结合《血色清晨》、《恋爱中的宝贝》、《红粉》和《红楼梦》等优秀作品的拍摄实例,分享灯光设计、后期调色、镜头运动等方面的实践经验和方法论。如何拍出满意的景深效果?摄影指导还应具备哪些美术修养?曾念平在「答岸」将一一解答。

        电影如何再现世界是刚开始参与电影拍摄时曾念平给自己立下的任务。在电视剧《我们的角落》曾念平首次尝试自然光,其真实性、质感和过渡是灯光很难做到的。拍摄《银蛇谋杀案》时为了追求真实的光线效果,曾念平尽量使用环境里的自然光,门窗尽可能打开,充分利用场景里的照相室散光,这部片子成为同期北影厂最卖座的电影。《血色清晨》创新使用“柔和大反差”的灯光,更强调光线对质感的表现,强调自然过渡。为了能有自然的光效,谷仓里那场戏唯一光源是一盏提灯,曾念平没有设计另外的亮灯光。同时为了光感度只有100的胶片能捕捉到足够亮的画面,剧组将提灯内的灯芯换成大灯泡,在电影画面中模拟自然的灯笼光效。电影《红象》的拍摄场景大多数在树林里,曾念平开始尝试什么光都不打的自然光,夜晚的场景在黄昏拍摄。

        后期是对摄影的二次创作,拍摄结束只能算是完成了创作的一半。

        《红粉》使用阿克发的胶片拍摄,为了克服胶片显色反差不足的问题,曾念平尝试了降低冲洗药水的浓度并减慢冲印速度的方法,让电影色彩反差度有了很大提升,《红粉》调色上的突破在柏林电影节上获得观众的极大肯定。

        《恋爱中的宝贝》是胶片到数字的跨越。这个时期的调色技术是先用胶片拍摄,之后用阿莱激光扫描仪放进计算机处理,实现局部色号的调整,达到拍摄中达不到的效果,是影视后期制作的革命性改变。

        曾念平在电影《门》中第一次使用数字拍摄。数字拍摄当场就能看到效果,同时当场就能决定成还是不成。特别是其中有很多打斗惊险戏和车戏,需要即时给现场反馈。后期调色可以改变反差、冷暖、光的性质的变化,还能解决黑的问题,数字拍摄与调色给了曾念平很多惊喜。

        电影是用二维平面表现三维场景,运动是很重要的电影表现手段。因此运镜非常重要,一般通过推、拉、摇、移等方法让镜头运动。

        《恋爱中的宝贝》通过推镜头和拉画面结合的方式拍摄了电影开头片段,形象表现精神敏感孩子的奇异世界,呈现比较“飞”和“飘”的效果。景深是通过虚实的对比突出主体,不仅光孔、镜头焦距、画面尺寸影响景深效果,反而很容易被忽略的拍摄距离是最大的影响因素。在与吴宇森导演合作的电影《桑桑和小猫》中,曾念平调整了拍摄距离,使用中等焦距,达到聚焦人物、虚化栏杆的满意效果。在《妈阁是座城》女主角找黄觉的片段中,摄影机模拟白百何的视角活动,需要穿过帘子看屋内,曾念平也是通过调整拍摄距离,让摄影机贴近窗户,呈现前虚后实的效果,突出屋内场景。

        让画面运动,除了镜头运动外,同样还有摄影频率变化的方法。摄影频率的运动能够持续影响观众的观赏节奏。《血色清晨》中小学老师被砍杀的片段,曾念平通过放慢摄影频率,让观众感受悲壮的气氛。在拍摄电影《门》中陈坤和杨幂在江边晚餐的场景,曾念平尝试降格拍摄,使用逐帧的方法,在两分钟的时间内平滑呈现从阳光灿烂到夜幕降临的2个小时。

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